La belle France nos trae a Gorod

Aunque Gorod comenzó como una banda de death metal técnico más convencional, la composición progresiva se va arraigando cada vez más en su esencia con cada lanzamiento. La incorporación en 2010 del vocalista Julien Deyres y Nicolas Alberny presagió este cambio, ya que el EP Transcendence de 2011 y A Perfect Absolution de 2012 fomentaron estructuras de canciones poco convencionales que complementan la precisión milimétrica de la banda. En este sentido, considero que Gorod es la antítesis estilística de Archspire dentro del death metal técnico. En lugar de ir más allá y más rápido como los canadienses, Gorod adopta un enfoque más mesurado que, si bien es ágil y emocionante, equilibra sus ataques con matices y aplomo. Ambas bandas triunfan en sus respectivos caminos, y la comparación no se trata tanto de enfrentarlas entre sí, sino de demostrar las diferencias en cómo el género puede divergir. Dada la predilección de Gorod por el drama intrincadamente elaborado, ¿podrá su octavo álbum, The Ember Gone, reavivar su elegante encanto?

Partiendo de las recientes tesis de Gorod sobre los cuerpos celestes y las mitologías que inspiran, The Ember Gone muestra al quinteto francés examinando temas más recientes y apremiantes relacionados con el papel del ser humano en los desastres ecológicos. Este tema adquiere una relevancia especialmente cruda, dados los incendios forestales que se desataron en el sur de Francia tras el inicio de la promoción del álbum. A pesar del cambio en la inspiración predominante, el enfoque musical de Gorod permanece intacto. Ráfagas de riffs sinuosos y contramelodías de bajo ingeniosas impulsan el álbum, adoptando en esta ocasión ritmos sensuales ("Regret", "Ignite") y texturas saturadas de reverberación ("Forgiveness"), además de sus habituales acrobacias ("Remains"). Sin duda, Gorod sigue evocando a Psycroptic, Augury y Obscura, aunque en esta ocasión, unas sutiles corrientes de fondo aligeran la grandiosidad de The Ember Gone en favor de composiciones más íntimas.

En apariencia, The Ember Gone no se aleja demasiado de la música de Æthra o The Orb. El dúo de guitarristas Mathieu Pascal y Nicolas Alberny desata sinuosos remolinos de riffs perpetuos («Signs», «Remains»), abandonando ocasionalmente la destreza en el diapasón para generar impulso con ráfagas de acordes staccato («Devise») o para infundir emoción mediante delicados sostenidos («Forgiveness», «Ember»). Benoit Claus también capta la atención con una enérgica interpretación del bajo, rara vez conforme con tocar por debajo de lo que Pascal y Alberny construyen. En cambio, busca ritmos sinuosos que realzan el ataque de cuerdas de Gorod («Devise», «Ignite»). Deyres también ofrece una actuación efectiva, especialmente en “Forgiveness” y “Regret”, desplegando melodías limpias y conmovedoras que acompañan sus guturales agresivos. El baterista Karol Diers también realiza una sólida interpretación, aunque a menudo queda en segundo plano en comparación con sus patrones inmediatos y poco convencionales que hicieron que temas tan explosivos como “The Sentry”, “We Are the Sun Gods” y “Breeding Silence” fueran tan impactantes en álbumes anteriores.

Dado que los mismos elementos esenciales sustentan los lanzamientos recientes de Gorod, se siente que a The Ember Gone le falta algo. Æthra y The Orb dedicaron gran parte de su duración a explorar diversos temas relacionados con la luna y el sol, y la música se sentía apropiadamente épica. Con la temática de The Ember Gone centrada en la negligencia ambiental de la humanidad, la música a menudo se sumerge en un lamento melancólico. Para ser justos, esta es una reacción apropiada, pero anhelo una indignación casi bíblica que avive las llamas de Ember hasta convertirlas en un infierno furioso. En cualquier caso, la música es innegablemente hermosa y se siente más rica de lo que sugiere el DR 6, y cada instrumento suena vigoroso y potente, mientras que la mezcla de voces limpias y ásperas de Deyres se abre paso con fuerza. También me sorprende la cantidad de veces que la he escuchado en tan solo unos días, y aunque parte de ello surgió por necesidad, me encuentro volviendo a Gorod una y otra vez.

Si bien The Ember Gone no alcanza las mismas cotas que sus trabajos recientes, Gorod ofrece una dosis revitalizante de death metal técnico progresivo que debería satisfacer a sus fans. Introspectivo y feroz a la vez, The Ember Gone arde con una confianza sutil que aumenta mi aprecio con cada escucha. Evaluarlo ha supuesto un reto arduo, ya que Gorod ejemplifica a la perfección lo que me apasiona del metal progresivo y técnico, pero no puedo evitar la sensación de que la urgencia de The Ember Gone se ve mermada por la contención. Aun así, esta reseña requería una respuesta rápida, e incluso el poco tiempo que he dedicado al último trabajo de Gorod demuestra que es un disco que mejora con cada escucha. Quizás a finales de año me dé cuenta de que el éxito de The Ember Gone fue solo un surgimiento gradual.