Desde las estepas rusa nos llegan Mittags-Abgrund

A primera vista, Mittags-Abgrund parece una propuesta hecha a mi medida. Su nombre —que se traduce del alemán aproximadamente como «Abismo del mediodía»— hace referencia, cómo no, a Así habló Zaratustra (aunque las letras están escritas en el ruso natal de Sch., el creador del proyecto). El material promocional incluye incluso la cita original en la que Zaratustra proclama, con una especie de júbilo profético: «¡Oh, pozo de la eternidad! ¡Sereno y espantoso abismo del mediodía! ¿Cuándo volverás a beberte mi alma?». Este epígrafe, junto con una ilustración que muestra una serpiente en forma de anillo rodeando un cielo desgarrado dramáticamente, apunta al tema del Eterno Retorno; una idea que constituye el núcleo filosófico de la obra y que, para muchos, es una pieza clave del pensamiento de Nietzsche en su conjunto.Sin embargo, su verdadera relevancia para la música de Mittags-Abgrund resulta, en última instancia, difusa. Mittags-Abgrund se gana mi favor de inmediato, pero ¿logrará su música conquistar al público de la misma manera?

Mittags-Abgrund practica un estilo de blackened death que, ocasionalmente, se aleja de los límites entre la segunda ola del black metal y el melodic black metal para adentrarse en terrenos del death metal disonante e incluso de la vieja escuela. La obra, enmarcada por temas instrumentales que evolucionan desde pasajes acústicos hacia algo más cercano al atmospheric black metal, se caracteriza en su cuerpo principal por una pesadez casi grandiosa y sórdida que recuerda rápidamente a bandas como Absu, Immortal y al propio proyecto anterior de Sch., Cmpt. Sch. recurre a diversas técnicas vocales dentro de este ámbito: graznidos, guturales, gruñidos y cánticos, todo ello en proporciones más o menos iguales. El músico invitado F se encarga de la percusión; su interpretación comienza de forma bastante convencional, pero gana complejidad y dinamismo a medida que avanza el disco. Lo mismo ocurre con el resto de la música: el black metal inicialmente bastante estándar, evoluciona y empiezan a manifestarse rasgos más evidentes de la trayectoria de Sch. en grupos de brutal death metal y hardcore («Пой со мной (Грусть в глазах бога)», «Паруса крыльев простёрты»); incluso hay algunas incursiones en terrenos más experimentales («В городе»). Mittags-Abgrund difícilmente alcanza la profundidad de su posible fuente de inspiración, pero unos *riffs* demoledores y una atmósfera dramática logran compensar esto hasta cierto punto. Sin embargo, estos elementos no abundan. Los riffs aparecen principalmente en forma de escalas disonantes fugaces («Портреты моих предков») y arpegios que serpentean sobre descargas contundentes («Высокомерие над пропастью червей»); por lo demás, las guitarras se limitan a repeticiones monótonas. Este estilo predominante de blackened death —que bebe de diversas influencias— puede resultar visceral y electrizante cuando se lo propone («Высокомерие над пропастью червей», «Паруса крыльев простёрты»), y la creciente variedad de matices y florituras en la batería aporta un toque distintivo a la ejecución («Паруса крыльев простёрты», «Ignis Subterraneus»). Resulta una lástima, por tanto, la irregularidad de estos aciertos, lo que deriva en una experiencia auditiva desigual que exige paciencia y mucha atención para obtener una recompensa cuestionable. Cuando no se limita a una potente reverberación vocal, la atmósfera creada mediante sintetizadores y la sensación de amplitud espacial elevan la música a cotas vagamente épicas («Aurora Consurgens») y a un tono inquietante y reflexivo («В городе»); me habría gustado escuchar más de esto y que se hubiera integrado mejor —y antes— con la instrumentación más pesada.

Mittags-Abgrund también desconcierta por ciertas decisiones de composición y mezcla. El volumen de la música varía según el elemento predominante, y las guitarras solistas suelen salir perdiendo, salvo en contadas ocasiones en las que cobran especial protagonismo. Esto resulta frustrante cuando dichas guitarras llevan el peso melódico y podrían enriquecer la atmósfera y añadir capas tangibles si tuvieran mayor presencia sonora. Hablando de capas, el uso de multipistas vocales lleva este concepto a un extremo literal, con intercalaciones de guturales y lamentos que distraen en lugar de enriquecer el desarrollo del tema («Паруса крыльев простёрты», «В городе»). No obstante, quizá sea preferible a la voz rasgada predominante, que pronto se volvía irritante al carecer de un paisaje sonoro lo suficientemente salvaje o envolvente —algo que habría mejorado con guitarras solistas más altas y una mejor integración atmosférica. En conjunto, el álbum se percibe como una extraña dicotomía entre un coqueteo apresurado con elementos musicales más originales y una mediocridad insípida; falta cohesión, salvo por la tendencia de esta última a eclipsar aquello que realmente vale la pena.

No es la primera vez que lamento la oportunidad perdida de un álbum de temática nietzscheana. Mittags-Abgrund muestra destellos de grandeza, pero estos resultan casi imperceptibles en medio de una música pretendidamente pesada y dramática a la que cuesta prestar la debida atención. Con una mejor mezcla, unas líneas principales más sólidas y una apuesta más decidida por los matices inusuales que el álbum parece favorecer, existiría potencial. ¿Es acaso lo peor que un Amor Fati sin reservas tendría que aceptar al abrazar la necesidad de la totalidad? En absoluto. Sin embargo, la combinación de un blackened death metal poco estimulante y unas exploraciones indecisas sigue resultando decepcionante.