Man Made In Hell, nuevo trabajo de Lord Carrion

Hay algunas frases que, teóricamente, podría leer en una sinopsis promocional que me convencerían de comprarlo al instante. Cuando mis ojos se posaron en la frase "Lord Carrion busca instaurar 1000 años de ruina para fascistas y autoritarios de todo tipo", pensé "menos es más" y compré Man Made Hell sin importarme que su black metal tenga una dosis significativa de hardcore sureño, un subgénero que no me gusta. Me alegro de haberlo hecho. Su álbum debut, tras dos años perfeccionando su arte con un EP y un split, Man Made Hell es la primera gran oportunidad de Lord Carrion para llevar a cabo la destrucción prometida a los opresores. El rojo intenso de la portada, la fusión de algunos de los estilos más ruidosos del metal y el orgulloso antifascismo de la banda conforman una declaración contundente que la música debe estar a la altura. ¿Y lo está?

Man Made Hell no rehúye la violencia implícita de sus influencias. Una base cruda y visceral de black metal de segunda ola se fusiona con la energía desbordante y la acidez del hardcore más arrollador, dando como resultado un sonido brutal, tanto a nivel auditivo como espiritual. Los ritmos d-beat de Jonross Maddog Maddox y los estruendosos giros de la caja y los golpes de platillos te arrastran por el cuello tras un tren desenfrenado de riffs de Matthew Price y Miguel Hallare, mientras Jake Plissken te grita a la cara con la boca llena de alambre de púas. A veces, no es más que eso: un ruidoso y desenfrenado sonido, pero convencional, que no rompe moldes ("Suicide Planet", "Billions Dead"). Otras veces, Lord Carrion se contiene lo suficiente como para que algunas capas y melodías cautivadoras revelen su esencia.

Lord Carrion demuestra su pasión al máximo cuando se aventura fuera de los esquemas. Es palpable en los extremos balísticos: los fragmentos de batería solista ("Billions Dead", "Yaldabaoth") y los pasajes de gritos particularmente intensos, prolongados, repetidos y desgarradores ("Plutocrat Slaughter Ritual", "The Walls are Closing In"). Lo más notable es que la sensación en Man Made Hell es más fuerte en cada lugar donde Lord Carrion hace que el sonido sea completamente suyo. Resonancia que va más allá de su obvia inspiración atmo-black para transformar un riff previamente granito en un estribillo sombrío ("Plutocrat…", "Peace is a Bloody Sword") cuando no está difuminando una melodía de trémolo para un meloblack aleatoriamente hermoso ("What Remains"). Estas melodías alegres y lúgubres salpicadas funcionan junto con la síncopa contundente y las voces infernales antes mencionadas para declaraciones convincentes y satisfactoriamente afiladas ("Desperate Cruelty", "What Remains"). El death metal disonante se filtra en arpegios arácnidos ("Billions Dead") y acordes arrastrados y siniestros ("Peace…"), inyectando una crueldad que simplemente funciona. Los giros rítmicos a menudo toman lo mejor del black metal y el hardcore para divertirse ("Suicide Planet", "The Walls are Closing In") y momentos oscuros y rítmicos ("Plutocrat…").

El mayor problema de Man Made Hell es que su brillantez está un poco desigualmente distribuida. Tan ardiente en sus mejores momentos, intensos y sombríos, el uso excesivo de riffs más "estándar" del black/hardcore de segunda ola corre el riesgo de perder a cualquier oyente que se sienta incómodo con tales banalidades.3 De manera similar, el álbum probablemente se beneficiaría de un poco más de tiempo para integrar completamente las muchas ideas y segmentos geniales que contiene. Por ejemplo: el susto repentino de ruido blanco a todo volumen que divide el doom-drone del primer acto de "Peace…" es visceral y probablemente dividirá a los oyentes en dos grupos. La dicotomía amor/odio. La delicada belleza de «What Remains», que surge de rasgueos cuidadosamente colocados y el aullido silencioso del viento hasta un emotivo final meloblack, aunque me encanta, se siente un poco fuera de lugar. Puedo percibir los matices y la atmósfera que Lord Carrion introduce previamente, y parece que pequeños ajustes integrarían mejor estos aspectos.

«Man Made Hell» me divide, dejándome afectado pero indeciso. Es bastante divertido, con un toque grozz satisfactorio, a la vez que posee una solemnidad que presagia —aunque no la ejecute— grandeza. Lo que sí es seguro es que Lord Carrion tiene algo especial; su pasión rezuma en casi cada nota distorsionada, y creo que, por ahora, logran transmitir su mensaje a la perfección.