Otra banda desde la Bahia Hudson

Supongo que el black metal influenciado por el hip-hop es algo habitual hoy en día. No sorprende que una generación de músicos criados escuchando a artistas como Bones explore nuevas evoluciones de este sonido; sin embargo, la actual era de las redes sociales ha abierto las compuertas para que tipos con maquillaje de cadáver (corpse paint) realicen gestos amenazantes con las manos sobre ritmos industriales saturados. Këkht Aräkh es, probablemente, el ejemplo más destacado de esto, pero el microgénero de «gente a la que le gusta Darkthrone Y Three 6 Mafia» ha recorrido un largo camino desde Mora Prokaza. Aquí entra en escena Antania, un dúo californiano con un número considerable de seguidores en redes sociales, que presenta su tercer álbum de larga duración: The Unholy 33. Ellos definen su música como «black metal industrial de vanguardia», aunque parece tener mucho más en común con Ghostmane que con Dødheimsgard. Todavía no he encontrado un exponente de este estilo que logre convencerme; ¿será The Unholy 33 el disco que rompa esa racha?

Pues no, lector. El sonido de Antania en The Unholy 3*es, sin duda, singular: ofrece una mezcla novedosa de ritmos industriales —al estilo del horrorcore más agresivo— con elementos y voces propios del black metal. No obstante, la ejecución resulta monótona y, francamente, difícil de escuchar. El productor Dr. Luna emplea sintetizadores con un aire «terrorífico» casi caricaturesco —al estilo de Old Nick— en «33»; riffs de guitarra saturados con tintes de nu-metal en «Gloomzday»; y melodías de hip-hop gélidas y trilladas en «Cykl0pZ». Todo esto se apoya en una batería programada tan excesivamente recargada que no deja de agitarse frenéticamente, alternando entre hi-hats de estilo trap (basados ​​en tresillos), blast beats y galopantes bombos dobles entrecortados. Sobre este estruendo, la vocalista Kali Mortem despliega los típicos alaridos del black metal en ráfagas breves y entrecortadas (staccato), repitiendo frases simples y vergonzosas hasta el punto de que canciones de cuatro minutos parecen durar catorce. Existe variedad en los arreglos instrumentales y algunos detalles de producción interesantes —como una muestra vocal con el tono alterado («ThUG33») o un efecto de cinta reproducida al revés («Flies»)—, pero, en conjunto, el disco resulta sumamente monótono y molesto.

La estética sonora no se ve favorecida por la presentación general. A estas alturas, seguramente ya te habrás fijado en los títulos de las canciones: cada uno es un asalto visual al estilo de los nombres de usuario en los videojuegos; y, aun así, resultan menos irritantes que las letras. En «Sn0wAnGel», Kali Mortem repite «proezas» poéticas como «voy a hacer ángeles de nieve con tu sangre» sobre una línea de sintetizador filtrada y desagradable, acompañada de platillos programados que saturan el sonido. Por su parte, «AntVniV» nos regala joyas como «no te metas conmigo / vas a morir, joder». Todo esto parece una fanfarronada inmadura y claramente irónica, envuelta en una capa de supuesta «rebeldía»; si a esto le sumamos unos sintetizadores exageradamente teatrales, el resultado podría haber sido, al menos, una diversión absurda. Sin embargo, la monotonía de las voces —al estilo del black metal— hace que sea prácticamente imposible percibir cualquier atisbo de carisma o juego. Normalmente, no criticaría a una banda por usar disfraces o tener una imagen un tanto ridícula, pero aquí existe una contradicción fundamental: la presentación, pomposa y pretenciosa, choca frontalmente con la autodefinición del grupo como «black metal industrial de vanguardia» y con el contenido jocoso de las letras. Hay una desconexión esencial en el núcleo del proyecto. Simplemente, no funciona.

Cada vez que Antania parece plantear una buena idea, la echa a perder en su ejecución. Tomemos como ejemplo el tema «DVHM3R»: lo que debería ser una explosión vibrante de rap oscuro y contundente, termina resultando irritante. La canción se sostiene sobre un riff de sintetizador abrasivo y cargado de frecuencias graves, mientras la batería oscila entre golpes de bombo con groove y blast beats, todo ello acompañado por una voz que repite una y otra vez un estribillo simplón. Aunque aparecen, de vez en cuando, sintetizadores que recuerdan a un órgano, el conjunto se percibe más como un ejercicio monótono de repetición que como una canción propiamente dicha. Lo mismo podría decirse de «Frazzledrip», que gira en torno a un bucle estridente similar a un toque de trompeta, o de «Kultz», construida sobre un sonido de sintetizador repetitivo y entrecortado. Lejos de ofrecer una experiencia abrasadora o inquietante, estos sonidos se repiten hasta la saciedad y resultan tediosos casi de inmediato; por ello, escuchar The Unholy 33 de principio a fin se percibe como una eternidad interminable, en lugar de una simple sesión de 45 minutos.

Puede que Antania haya ideado una combinación de elementos extravagante, pero nadie debería verse obligado a terminar el plato. Respeto la ambición, y algunos ritmos demuestran una verdadera destreza en la producción. Sin embargo, como álbum, The Unholy 33 carece de enfoque y resulta desagradable; no es lo suficientemente excéntrico como para disfrutarlo de forma irónica, ni lo suficientemente incómodo como para resultar cautivador. Algún día, un rapero con el rostro pintado al estilo corpse paint logrará dar con la clave de la fusión entre black metal y horrorcore. Ese día no es hoy, y este no es ese disco.