Puteraeon lanza Mountains Of Madness

Tan arraigadas en la esencia del terror como lo están las obras de H.P. Lovecraft, también lo están las innumerables contribuciones de un tal Dan "The Man" Swanö, inmerso en la escena death metal sueca. Los caminos de estos dos titanes se cruzan en Mountains of Madness, el quinto álbum de larga duración de los suecos Puteraeon, quienes han recorrido el camino de precursores del género como Grave, Entombed y Dismember, ofreciendo swedeath lovecraftiano desde 2008. Tras debutar en 2011 con The Esoteric Order y hasta The Cthulhian Pulse: Call from the Dead City de 2020, Puteraeon cuenta con cuatro álbumes de death metal sueco de nivel regular a mediocre. Con Mountains of Madness, su segundo álbum dirigido por Swanö para Emanzipation Productions, Puteraeon ha abrazado plenamente el Mito de Cthulhu, escribiendo una oda a una de las novelas más populares de Lovecraft. La cita de Dan Swanö, «Me atrevo a decir que este pasará a la historia como uno de los mejores lanzamientos de Swedeath de la historia», genera cierta presión, pero esto es lo que está en juego para Mountains of Madness. Solo queda por ver si Puteraeon tiene lo necesario para honrar a uno de los escritores de terror más influyentes y, al mismo tiempo, dejar una huella imborrable en una escena rica en historia del death metal.

Puteraeon da un salto azathothiano con Mountains of Madness, manteniendo el HM-2 a fondo. Jonas Lindblood y Rune Foss marcaron con creces la diferencia en Swedeath, igualando a montones de riffs potentes, blasonados con esos tonos de sierra circular tan característicos, mientras salpicaban este gélido paisaje con solos armoniosamente melódicos y un trabajo solista que perdura mucho después de que la última nota se haya perdido en el gélido éter ("The Nameless City"). Incluso mientras Puteraeon teje un melodismo negro y gélido que proyecta sombras como las de Old Man's Child ("I Am the Darkness"), nadie confundirá Mountains of Madness con nada que no sea death sueco de calidad. Y aunque la velocidad desatada de los riffs en "Remnants" o la cadencia sangrienta y los espeluznantes trinos sabbathianos de "The Rise of the Shoggoths" podrían justificar la comparación, Mountains of Madness consolida a Puteraeon en un sonido único, más atractivo y maduro, lleno de majestuosidad cinematográfica y excelentes interpretaciones. Transformando su estética, Puteraeon ha cambiado el logo espinoso y las portadas caricaturescas por una tipografía de buen gusto y un excelente trabajo artístico de Ola Larsson, ambos desbordantes de una seriedad que evoca una fuerte atmósfera de póster de película. De igual manera, la composición de Mountains of Madness sumerge a los oyentes en su desgarradora experiencia cinematográfica y lovecraftiana con un torrente inagotable de matices atmosféricos. Ya sean los solos escalofriantes y los acordes monstruosos que dan vida al "Horror of the Antarctic Plateau" o el delicado y trepidante piano y los gritos arremolinados de "Gods of Unhallowed Space", Mountains of Madness deja de lado los reinos terrenales, estableciendo el dominio de Puteraeon y recordándonos lo insignificantes que somos los humanos. En sus cuarenta minutos de duración, y sin perder un segundo, Puteraeon ha abierto un portal a un mundo infernal, manifestando con maestría la visión de Lovecraft a través de una música que exige atención.

Mientras los riffs y los solos melódicos de Puteraeon se arremolinan y pululan como una niebla cthulhiana, el bajo de Daniel Vandija y la devastadora batería de Anders Malmström acechan bajo la superficie como gigantescos tentáculos. Swanö encontró el espacio perfecto en la mezcla para exhibir el talento de esta sección rítmica. Vandija brilla con más fuerza, con un estilo al estilo de Steve Harris, en Mountains of Madness. Ya sea fusionándose con los solos armónicos de "The Land of Cold Eternal Winter" para crear una pesadez aplastante o sentando las bases suaves para el interludio atmosférico de "The Nameless City", sus contribuciones convierten ambos temas en los momentos culminantes del álbum. La última joya de Puteraeon pertenece a Lindblood y su bestial trabajo de garganta. Junto con los coros de Foss, ya sean guturales ("The Rise of the Shoggoths") o limpios ("The Nameless City", "Watchers at the Abyss"), ambos ofrecen una actuación brutalmente devastadora que roza lo inhumano. No encontré casi nada importante que criticar, salvo quizás una ligera caída en la composición en la segunda mitad del álbum, pero esa es una objeción casi intrascendente.
Mountains of Madness triunfa como una pieza cinematográficamente dramática y con tintes oscuros de death metal sueco, representando el mejor momento de Puteraeon. Manteniendo una formación consistente desde su formación, Puteraeon ha madurado hasta convertirse en una máquina despiadada destrozando tus oídos con una intención sueca. Si se convertirá o no en uno de los mejores lanzamientos del género, solo el tiempo lo dirá, pero Mountains of Madness ha superado la prueba de este tiempo y, por lo tanto, merece la tuya.