Death Ovbious Presenta su álbum homonimo

En agosto, me enamoré del dúo avant-black de Transcending Obscurity llamado Hexrot y, como un novato modesto, le di a su debut Formless Ruin of Oblivion la calificación de "Gran". Avanzamos rápidamente, y chapoteando en el sumidero promocional, aparece un dúo avant-black de Transcending Obscurity llamado Death Obvious, presentando su debut homónimo. Compuesto por la vocalista Lea Lavey y la todopoderosa Sima Sioux, este dúo finlandés revela grandes aspiraciones al afirmar "crear música a la medida de su visión demente de una manera temerariamente intuitiva", al tiempo que presenta a Death Obvious para los fans de grupos visionarios como Blut aus Nord, Deathspell Omega, Veilburner y —¡mira!— Hexrot. Mi emoción por hacerme con Death Obvious fue, al igual que las aparentes expectativas de Death Obvious, bastante alta. ¿Death Obvious estará a la altura de alguna de las dos?

Con Death Obvious, puedes distinguir momentos distintivos de black, death y doom metal que afloran a la superficie de la sopa de estilos de Death Obvious. Death Obvious se dedica principalmente a las artes ennegrecidas, comunicándose principalmente a través de los horribles rasposos de Lavey y los riffs de trémolo y blast beats de Sioux, con los furiosos temas inspirados en la segunda ola "The Third Eye Burning" y "Mercury Off Axis" que no ocultan su ataque cáustico y cargado de reverberación. El death y el doom son los sonidos más secundarios de Death Obvious, con el death apareciendo en los momentos más contundentes y de ritmo medio de canciones como "Sanctuario" y el doom manifestándose en pasajes más espaciosos y prolongados como el comienzo de "The Great Gate Theory", que me recordó, sorprendentemente, a Hunted de Khemmis. Cuando la composición de Death Obvious funciona, como en el tema destacado del álbum "Sanctuario" o en fragmentos del último "Catechismus for the Plagued", los sonidos se precipitan de forma emocionante y peligrosa, lo que convierte a Death Obvious en una escucha irresistible.

Sin embargo, la mayor parte de Death Obvious es indistinta debido a su composición sin rumbo y su producción turbia. Death Obvious se deleita en la disonancia, tanto limpia ("Total Heavenly Desolation") como sucia ("Suffer the Spectacle"). Pero en lugar de generar tensión o suspense, Death Obvious crea tedio a través de la disonancia, lo que no conduce ni a la liberación ni a una incomodidad más profunda, sino a un monótono zumbido de black metal turbio. Esto se ve exacerbado por el tono de guitarra de Sioux, que en los momentos más rápidos de Death Obvious puede sonar como una mezcla de reverberación totalmente nebulosa. Hay que reconocer que la mezcla con bajos adelantados de Death Obvious ayuda a mitigar esto en cierta medida, proporcionando riffs de bajo vigorosos y crujientes como en "The Great Gate Theory". Sin embargo, no aporta nada a la mezcla recargada y opaca que, maldita sea la banda sonora de DR, suena encajonada y plana. El problema del ruido de Death Obvious queda encapsulado de inmediato en "Mercury Off Axis", que abre con un sonido de taladro agudo y desgarrador que me recuerda al dentista y que se prolonga mucho más allá de la introducción. No es agradable, obviamente la idea, pero tampoco es interesante.

Death Obvious flaquea porque simplemente no aporta lo suficiente. No solo se descuida la estructura, sino que las canciones individuales tienen poco que ofrecer más allá de los fundamentos del black metal; la sobre-repetición es crónica en temas como "As Absence Expands over Everything", y la monotonía abunda por ello. Más allá de los raros ejemplos de piano efectivo y efectos de sonido no dentales, Death Obvious se difumina en patrones limitados, tocados hasta la saciedad, lo que dificulta al oyente mantener la concentración en todo momento. Así como los problemas de estilo de Death Obvious quedaron claros en su tema de apertura, sus problemas compositivos se ejemplifican en su cierre de ocho minutos, "Catechismus for the Plagued". La mitad de "Catechismus...", en fin: la mitad que consiste en un (1) riff, dos (2) acordes que comparten una (1) nota fundamental, martillada intermitentemente en corcheas rectas sin variación alguna en la dinámica ni el acento.³ La otra mitad, con teclas escalofriantes y un paisaje sonoro sobrenatural, muestra lo que Death Obvious puede ser al tocar material inspirado. El único riff es lo que Death Obvious ofrece principalmente: después de un rato, no suena a nada.

Death Obvious encarna la naturaleza obtusa de la música de vanguardia con poco de la audacia de sus mejores intérpretes. En lugar de sonar descontrolado, da la sensación de que Death Obvious dejó que las canciones se descontrolaran. No estoy seguro de si Death Obvious necesita más edición, más borrador o ambas cosas, pero tal como está, apenas puedo prestar atención durante toda la escucha. Death Obvious es un dúo talentoso, y creo que tendrán mejor material en el futuro, ya que algunos momentos de su debut insinúan mejores cosas por venir. Sin embargo, no solo no me entusiasmó Death Obvious, sino que estoy seguro de que no volveré a escucharlo mucho.