Frozen Land lanzan Icemeter

Siento un gran cariño por Frozen Land. Después de escribir mi primera reseña en Rockstation Fm recuerdo sentirme un poco inseguro. Pasó por varias revisiones. Mi segunda reseña, el debut homónimo de Frozen Land, fue, comparativamente, simple. Su visión de power metal europeo de 1999 se fusiona con la de 2001, dando como resultado un álbum pegadizo y deliciosamente divertido, y mi disfrute se reflejó en mi escritura; sigue siendo mi introducción favorita a cualquier reseña que haya escrito. Así que, para mi gran asombro, estos finlandeses ya están en su tercer álbum con Icemelter. El tiempo sigue su curso, pero ¿ha cambiado algo para estos vivaces vikingos?

¡Claro que no! Frozen Land es tal como los recuerdo, o al menos son en su mayor parte: Icemelter tiene un toque más agresivo, pero es fácil y reconociblemente el mismo Frozen Land que conocí en 2018. El tema de apertura "The Carrier", por ejemplo, presenta un riff que fácilmente podría encontrarse en un álbum de Tarot, una señal notable de una dirección más pesada. ¿Pero las voces rápidas que se abren camino hacia un estribillo bombástico y pegadizo? Eso es Frozen Land familiar, tomando prestado del antiguo libro de jugadas de Stratovarius y Sonata Arctica (quienes a su vez tomaban prestado del libro de jugadas mencionado anteriormente en ese momento). Su personalidad única emerge en el riff sardónico de Thomas Hirvonen en "Dream Away", en los teclados sutiles pero efectivos de Lauri Nylund en "Losing My Mind", en la energía contagiosa del bajista Eero Pakkanen y el baterista Matias Rokio en todo momento, pero especialmente en "Chosen, Corrupt, and Cancerous", y en la voz de Tony Meloni todo el tiempo. Como es típico en el power metal, es el vocalista quien acapara la mayor parte de la atención, y el estilo único de Meloni no es la excepción. Podría imaginar que su registro agudo resultara extraño o fuera de lugar con el grupo equivocado, pero las canciones de Frozen Land están escritas para su voz. Los coros rimbombantes suelen combinarlo con las teclas de Nylund; apenas perceptibles, pero que le aportan ese toque extra de presencia que los hace brillar. También añade un importante elemento de dinamismo a Icemelter, en canciones como "Haunted", que lo llevan de limpios agresivos a un coro más suave y apasionado que se pega en la cabeza y que no funcionaría tan bien con una interpretación menos comprometida.

La razón por la que destaco la actuación de Meloni no es para restarle mérito al resto de Frozen Land; como ya he mencionado, los cinco trabajan de maravilla juntos para formar su sonido moderno y nostálgico. Pero si hay una debilidad en Icemelter, es que, al menos musicalmente, es un poco convencional, debido en parte a la inspiración (aparentemente) anticuada de su material y al estilo con el que lo interpretan. Y, para ser claros, nada de su material es aburrido ni en lo más mínimo aburrido. Los solos de Hirvonen son eléctricos, y "Black Domina" es un gran ejemplo, pero para cuando llegamos a ese punto, empieza a resultar un poco aburrido. La buena noticia es que Icemelter solo dura treinta y seis minutos, así que nunca tiene la oportunidad de extenderse demasiado. Por otro lado, cuando una canción me disgusta, como es el caso de la que da título al álbum (cuya composición resulta inconexa y no me termina de convencer), la siento desproporcionadamente importante.

Icemelter es muy divertido de escuchar. Si su único defecto es que todo el power metal enérgico y divertido se difumina un poco, puedo aceptarlo. Frozen Land, con su toque típicamente finlandés a un estilo clásico, moderniza tanto el estilo como a sí mismos lo suficiente como para causar una gran impresión. Al repasar esta reseña, me doy cuenta de que es un poco corta en comparación con lo que suelo escribir aquí, pero esa es la idea: el enfoque directo y sencillo de Frozen Land a un estilo clásico es precisamente lo que los hace tan entrañables de escuchar.