Embryectomy Presenta Vitralic Baptism

Si hay algo que el slam hace mejor que nadie, es deleitarse con la casquería. Esta mutación brutal del death metal más macabro suele caracterizarse por títulos de canciones y álbumes de corte pseudomédico, nombres de bandas repugnantes e ilustraciones capaces de hacer sonrojar a un asesino en serie. Los carniceros atenienses Embryectomy son un ejemplo perfecto. Su tercer larga duración, Vitriolic Baptism—decorado con imágenes de bebés hirviendo y cubas llenas de entrañas—, incluye temas como «Chainsaw Symphysiotomy» y «Cranioclastic Infanticide». Redoblando la apuesta por la fórmula ya explorada en sus trabajos anteriores, *Gluttonous Mastication of Embryonic Remnants* y Flamethrower Ecdysis, este trío empapado en vísceras ofrece riffs sísmicos y breakdowns monstruosos, diseñados a medida para el mosh pit. ¿Logra el estilo de carnicería sonora de Embryectomy estar a la altura de las sugerentes promesas que plantea una imaginería tan repulsiva?

Tras un inicio con algo de desconcertante dungeon synth, el primer tema, «Progeny Shredder», confirma que los miembros de Embryectomy se divierten bebiendo batidos de restos humanos licuados. Hay bandas de slam que parecen tener estudios universitarios —algunas incluso un máster—, pero Embryectomy ni siquiera ha aprendido a leer. Estamos ante slam puro, primitivo, propio de la era de Cromañón. Las voces guturales de Kyriakos Destounis burbujean desde su garganta como si emergieran de una cuba llena de restos coagulados, dando comienzo al álbum propiamente dicho con «Ecumenical Lobotomy». Al igual que un carnicero que ablanda pacientemente un rostro humano, Marinos Tountas emplea tempos predominantemente lentos para ejecutar riffs ferozmente amenazantes, sembrando un terror mortal a base de un breakdown tras otro. Su ritmo, relativamente constante, deja los cambios de tempo en manos del competente batería Jake Gamble. Cuando tiene espacio para lucirse —como en «Sanctimonious Episcopicide» y «Cranioclastic Infanticide»—, Gamble despliega una auténtica violencia percusiva, lanzando redobles de doble bombo y recorriendo los callejones más oscuros de Vitriolic Baptism. Esta estrategia funciona bien en las primeras escuchas, y temas destacados del álbum como «Newborn Martyrdom» y «Carbonized Genesis» siguen destacando incluso cuando uno ya se ha familiarizado con el material. En el primero, Tountas ejecuta unos tresillos brutales seguidos de un pasaje en compás de 3/4, mientras que el segundo incluye mi sample favorito y algunas de las mejores intervenciones de Gamble a la batería en Vitriolic Baptism. Sin embargo, tras varias escuchas, el trabajo de riffs resulta, en general, bastante decepcionante. Aunque son sucios y capaces de provocar esa mueca de asco característica del género, la gran mayoría de los riffs de Embryectomy dependen más de ese sonido deliberadamente repugnante que de una verdadera destreza técnica. A menudo, se limitan a subir y bajar la escala con lentitud y una variación mínima. En ocasiones, el ritmo se acelera durante unos doce compases, pero lo más habitual es que el único cambio sea una simple modulación tonal. Por ejemplo, tuve que comprobar dos veces si «Ecumenical Lobotomy» no estaba simplemente reciclando el mismo riff principal que «Progeny Shredder».

Entre los aspectos positivos cabe mencionar el uso de samples entretenidos —de Trailer Park Boys, Family Guy y Evil Dead— y una duración bastante ajustada. Vitriolic Baptism dura poco menos de 31 minutos, por lo que su sencillez y coherencia no lastran demasiado el ritmo; de hecho, cuando termina «Carbonized Genesis», sigo sintiéndome cautivado por el sonido y la energía de Embryectomy, más que por sus composiciones. Mi última crítica va dirigida a una producción notablemente comprimida. Esto se hace especialmente evidente en «Vitriolic Baptism» y «Chainsaw Symphysiotomy», donde los graves —capaces de hacer temblar los huesos— desplazan al resto de los instrumentos a un segundo plano; se percibe cómo el resto de la música pierde volumen para dejar espacio, recuperando su intensidad una vez que las reverberaciones se atenúan. Da la impresión de que Vitriolic Baptism tiene un tope de volumen contra el que Embryectomy choca constantemente, en detrimento de la calidad sonora.

Al fin y al cabo, estamos hablando de slam, y Embryectomy hace un slam bastante decente. Si buscara composiciones magistrales y arreglos musicales asombrosos, me pondría a escuchar a Chaikovski o algo por el estilo. Estoy aquí —como seguramente lo estamos muchos de nosotros— por unas voces que suenan a bloques de hormigón rozándose entre sí, y por guitarras que golpean con la fuerza de un martillazo en el cráneo. Embryectomy no aporta nada nuevo en Vitriolic Baptism, pero su estilo particular de slam —impregnado de vómito— cumple a la perfección con su cometido. Vitriolic Baptism no atraerá a nuevos adeptos a la causa, pero aquellos cuyo apetito no quedó saciado durante el «verano del slam» de este año, quizá encuentren aquí algunos bocados tardíos, pero de gran calidad.