Wyrdstaef presenta Primordial Bloodlines

Antes de que el mundo fuera conocido, los arroyos alimentaban ríos —no carteras— y las nubes contenían lluvia, no datos. Hubo un tiempo en que los fenómenos naturales engendraban mitos y asombro, no oportunidades de financiación disfrazadas de estudios científicos. Es esta era —cuando el Homo sapiens aún gateaba y la magia todavía respiraba— la que impulsa e inspira a Wyrdstæf. Con sede en el Reino Unido, Wyrdstæf evoca una época de grandes cambios, cuando las heladas del Paleolítico dieron paso a las brumas del Mesolítico. Canalizando la Edad de Piedra a través de instrumentos modernos, Wyrdstæf invita a regresar a los albores de la humanidad y a recordar lo que se había olvidado. ¿Es su álbum debut, Primordial Bloodlines, una puerta a una era pasada, o es todo este ruido y furia en vano?
 

Primordial Bloodlines comienza con una invocación ceremonial: «White Spring». Los cantos feroces de Urzhan y la percusión ritual de Malang consagran el terreno y agitan la sangre. Los instrumentos de cuerda se suman en el último tercio, avivando un fuego ya de por sí potente. La sensibilidad teatral de Wyrdstæf evoca aquí fuertemente a grupos como Nytt Land, situando al oyente en medio de la ceremonia y potenciando la inmersión. Un black metal abrasador, al estilo de Wiegedood y Kampfar, surge de las llamas con «Great Migrations». Shaman y Revenant despliegan riffs descendientes y gélidos junto a marchas decididas a medio tiempo, respaldados por un martilleante doble bombo y blast beats. Tras una introducción ambiental algo excesiva en duración, «Hyperborean» se adentra más hacia el norte, incorporando sintetizadores helados y gritos atávicos a una mezcla feroz y oscura. Si Wyrdstæf hubiera mantenido esta fórmula, Primordial Bloodlines habría sido un debut muy sólido.

Por desgracia, no es así. Los dos temas más largos del álbum —«Parhelion» y «Primordial Bloodlines»— frenan el ritmo en seco. Al igual que «White Spring», «Parhelion» se centra en una atmósfera ritual, pero en lugar de situar al oyente en el centro de la acción, suena distante, como una grabación de campo o un documental. Como resultado, los primeros cuatro minutos se perciben simplemente como un sample excesivamente largo. Dos pasajes adicionales completan la duración de nueve minutos del tema, pero ninguna de las tres secciones parece estar sólidamente conectada, lo que confiere a «Parhelion» un aire a lo Frankenstein. «Primordial Bloodlines» vira hacia un sonido de heavy metal más cinematográfico. Aunque posee una estructura musical más moderna y accesible, también se resiente bajo el peso de sus nueve minutos de duración. El tema que da título al álbum aspira a alcanzar un clímax emotivo y conmovedor, pero al carecer de un material previo sólido que lo respalde, «Primordial Bloodlines» resulta fallido, transmitiendo una sensación de falta de garra y vacío.

Estos dos últimos temas provocan problemas notables de ritmo y fluidez en Primordial Bloodlines, pero esa no es mi mayor queja al respecto. La capacidad de Wyrdstæf para abarcar desde el black metal hasta un heavy/post-metal grandilocuente, incorporando atmósferas tribales —a la vez envolventes y distantes—, demuestra un gran talento y compromiso, pero el resultado carece terriblemente de enfoque. El material promocional sugiere que el álbum tiene un carácter vagamente conceptual; sin embargo, de no haberlo sabido de antemano, jamás lo habría deducido a partir de la música en sí. Incluso teniendo en cuenta la flexibilidad compositiva propia de un álbum conceptual, Wyrdstæf no establece una base sólida desde la cual diversificarse. Interpretar tres o cuatro estilos distintos a lo largo de cinco temas da más la impresión de una recopilación desacertada que de un álbum cohesionado. Centrarse en cualquiera de esos estilos habría aportado a Primordial Bloodlines una estabilidad muy necesaria.

Primordial Bloodlines tuvo un comienzo increíblemente potente. «White Spring» y «Great Migrations» son temas magníficos que funcionan muy bien juntos. Las primeras señales de alerta surgieron con «Hyperborean», aunque su furia black metal bastó para sobrellevar una primera mitad cuestionable y plagada de samples. Es en la segunda mitad del álbum donde Wyrdstæf realmente pierde el rumbo. «Parhelion» resulta errático y casi antropológico, mientras que el excesivamente ambicioso tema homónimo no logra su objetivo y acaba pareciendo otra pérdida de tiempo. En conjunto, ambos ocupan más de la mitad de los 32 minutos que dura Primordial Bloodlines. Cuando Wyrdstæf acierta, lo hace de pleno; pero, debido a un descenso drástico en la calidad tras el minuto 14, Primordial Bloodlines fracasa como álbum. Si la banda logra definir una identidad compositiva propia y utilizarla como base para incorporar otros elementos en el futuro, existe el potencial de ofrecer algo mucho más impresionante. Pero, tal como están las cosas, lo máximo que recomendaría es seleccionar algunos temas sueltos para incluirlos en listas de reproducción.